起原：新京报

优酷古装传说剧《珠帘玉幕》正在热播中。剧集薪金了采珠奴端午（赵露想 饰）为不受凌辱逃出珠场，偶遇西域商东说念主燕子京（刘宇宁 饰）和谦谦正人张晋然（唐晓天 饰），随后一同西行做生意，在风浪幻化中扞拒于行运，最终成长为一代女商东说念主的热血传说故事。该剧将古代珍珠生意看成切入点，端午、燕子京、张晋然等主东说念主公一都闯西北、下扬州，在迤逦于各地珠宝生意的历程里，见证古代版行商公路片的刺激与惊悸。

日前，该剧总编剧府天接纳采访默示，这部剧塑造的是一个执意自立、永不毁灭的女性形象，女主角端午是一个平庸东说念主，她莫得昂然的出身，也莫得不休的贵东说念主对她另眼相看。“她等于更仆难数平庸东说念主。她有同理心，敢于质疑泰斗，敢于去爱，敢于濒临。但愿不雅众也不错像端午相似，去追求我方的梦想，作念最佳的我方。”

赵露想扮演端午。

故事：女主和当今年青东说念主的运筹帷幄一致

新京报：在你看来，《珠帘玉幕》跟之前的大女主做生意的故事比拟有什么不同？

府天：这部剧有有计划年青化问题。这个年青化不单是是主角或者其他东说念主在年事上的年青，而是一个心态上的年青。《珠帘玉幕》和其他做生意剧的不同等于女主端午是在取销衰弱的成规陋习，她是在破壁垒、破惯例。这亦然和当今年青东说念主追求的运筹帷幄是一致的。是以女主角的敌手和一又友大多半是朝气繁荣、有年青心态的东说念主。她们智商在履历误差败、惨痛、得失之间抬头挺胸，勇敢濒临未知的一个寰宇。

新京报：《珠帘玉幕》呈现的有商贸、珠宝、朝堂戏，女主和男主都要揭开身世之谜。若何梳理出一条干线叙事，让不雅众永久随从并充分千里浸，不会过于应接不暇、故事失焦？

府天：前三集的剧情紧凑，场景和主角变化畸形快，关联词有一条明确的干线，女主若何从危急的泥沼中一步一步挣脱出来。其他东说念主物也围绕这条线伸开。是以只须有这一条领略，不雅众的情绪会被紧紧地黏着在女主的境遇上。而商贸、珍珠、身世等伴跟着干线少量点揭开，有少量抽丝剥茧的嗅觉，它只须不达到一个喧宾夺主的目标，它就会诚心诚意。

新京报：统共这个词故事布景聘任唐代看成古代买卖社会的落地朝代，而并莫得架空，有哪些考量？关于女主的成长呈现存哪些撑捏作用？

府天：古代女性地位在唐宋是相对的一个高点，在唐朝、宋朝，不管是仳离也好，再婚也好，寡妇做生意也好，包括女子我方做生意，都是不错我方进行的。是以咱们把布景放在唐朝是因为无论离异、再婚，如故女子兢兢业业作念业绩，这是一个畸形司空见惯的常情，民众不会以为非常骇怪，它在落地感上会比较强。之是以莫得作念架空，亦然为了保留这么一个清晰。何况在唐朝的时刻，海上和陆上丝绸之路都很兴隆，加上多样珠玉坚持的加工、走动等等，咱们输出的丝绸，进来的珠宝，是很有带入感的设定。

该剧薪金了端午从采珠奴成长为珠宝商东说念主的故事。

东说念主物：端午想要寻找东说念主生的立身之本

新京报：这几年比较流行不以谈恋爱为主的古装剧，而是让大女主去谈生意、作念业绩。这部剧在薪金端午做生意的故事，她有哪些专有的特质？

府天：前期她照实比较“贼”，她有不按常理出牌的特性，这跟她的降生相相关，她不像那些降生更好的大姑娘有很大的视力。关联词端午成长契机比较大，她像一块海绵，不休摄取营养去充实我方。其他的大女主做生意剧，有一些也并不是将做生意看成十足的中枢来作念，女主有的时刻是依靠男性扮装去帮她完成许多事情，端午的并立性照实是优于这种女性扮装的。因为她的降生决定她很难把依靠男东说念主看成我方克服东说念主生困难的技术，她更多是想要依靠我方。传统的一些古偶剧，哪怕女主站的位置很高，关联词她真的的视线仍然在两性爱情。在《珠帘玉幕》中，咱们想塑造一个女主，她的视线并不单是是爱情，她的视线在商海之间，在寰宇之大。

新京报：前三集里，端午绝不彷徨地拒却了张晋然的奉陪，她说要是在你身边我就不会摆脱、并立，剧情前期端午的情绪线是不是会比较少？

府天：在这个境遇里，端午以为交情绪是一种奢侈，有过这么的履历之后，她会想我在这么一个东说念主身边我能作念什么？我难说念能依附他过一辈子吗？他当今能恻隐我，难说念我以后一直都要靠他的恻隐去过日子吗？她是想要寻找东说念主生的立身之本。

新京报：端午履历万难，从底层爬上来的最强能源是什么？若何能在脚本中体现出端午的特别性？

府天：我以为端午履历万难，从底层爬上来的动机，有一种在珠场极致的零丁。她终末想走出来亦然不愿意千里沦，有一种在灰黧黑对光明的渴慕。是以她渴慕走出去看一看更深广的寰宇，行商亦然缓缓翻开眼界的历程。端午看成珠宝商东说念主，她的审好意思亦然被一步步翻开的。端午从来不是追求钞票、财富的奴隶，她能毁灭许多，追求她认为更值得的东西，这是女主是并立的东说念主的发扬。

新京报：你若何描画剧中的男主燕子京、男二张晋然、女主端午？

府天：燕子京看似是灰黧黑的大哥，仿佛永久心里藏着一把刀，关联词他的心里永久避讳着昔日少小时的童真，他渴慕爱，但老是不敢去爱，终末在得失之间，他聘任了无邪去濒临实践。张晋然是轻柔别东说念主的小太阳，关联词在东说念主生顺风顺水的背后，也避讳了一种迷濛，因为他太顺了，是以当际遇端午之后，他才渐渐看到一个真的残暴的寰宇。而端午其实是有两面性的，她像是阴凉的月，但她又是一团炽烈的火。她永久有颗青娥的心，哪怕实践再困难，她都是无往不利，野蛮驯顺一切困难。这个脚本创作最大的难点也在于，女主在复杂身世，致使是仇恨的包裹之下，她若何野蛮不被我方的身世、行运裹胁，勇敢地去走我方的路。

刘宇宁扮演西域商东说念主燕子京。

题材：“女性+”的题材会成为下一个风口

新京报：原著演义比较短，并莫得非常无缺、丰润的故事，为何最终把剧集落在了做生意这个点上？

府天：原著演义固然只须几万字，关联词就在这短短几万字内部，东说念主物尤其是女主野蛮看出一些脉络。女主最启动采珠的时刻，她心爱珍珠吗？我以为是不心爱。她其实是恨珍珠的，她对珠宝莫得办法。等她跟着男主西行之后，她在做生意的历程中渐渐地清晰到，珠宝不单是是商品，它其实是一种好意思的呈现。

新京报：《珠帘玉幕》是古装传说剧，古装大女主剧一直是市集上的热点品类，在你看来，当今不雅众对古装女性题材剧有哪些新的期待？

府天：古装大女主的剧流行依然有好些年，这也反应出不雅众期待情绪戏的同期，也很期待大女主鸿篇巨制的飒爽朗概，越来越垂青业绩的因素。相较于大部分古装女性题材，是从家宅等窘境起步，从婚恋启动伸开剧情，《珠帘玉幕》女主从一启动濒临的等于豺狼豺狼，是真的的绝境。对她来说家国寰宇更远，死活险境更近。

新京报：剧中将女性题材与传统文化、做生意等元素相和会，在你看来，“女性+”的题材会成为下一个风口吗？

府天：《珠帘玉幕》是女性题材和传统文化做生意的元素和会，“女性+”的题材我以为会成为下一个风口。咱们领先的女性剧集等于从上世纪九十年代启动，比如《渴慕》。领先的女性题材要点聚焦在婚恋、婚配上。自后的女性题材启动讲两秉性绪，再接着女性题材启动讲后宫、职场，讲女子也能参与的朝堂斗殴。当今，跟着女性意志的醒觉，民众越来越以为女性业绩也很穷困，意味着咱们要给与传统文化内部优秀的女性特质，扬弃掉不对时宜的糟粕。在改编的时刻将这种现代感带入古装题材内部，而不是让古装题材的女性扮装显得比当今的东说念主封建、衰弱。

新京报记者 刘玮

裁剪 佟娜

校对 杨利